“我在片场”系列，□□□□哈哈哈，我就路过~□□□□

凯文科斯特纳人生的一大□□□□□□□转折点啊 从此片以后一□□□□□□□线明星不再 被公侵犯玩弄漂形势急转直□□□□□□□下 终于沦落到现在的田□□□□□□□地 要不是这部我想凯文□□□□□□亮人□不会这么惨！ 珍妮没露□□□□□□□点不幸福！是因为观众都□□妻□□□□□看够了 所以凯文你不忍□□□□□□□心了吗□□□□□□□

用力想了想，我十三岁以后的全部寒□□□□□□□暑假都在看武侠小说，在家里偷偷看□□□□□□□的，半夜打着电筒在被窝里看的，借□□□□□□□口学习去奶奶家看的，晚饭后在路边□□□□□□□的石凳上借着路灯看，跟着妈妈出差□□□□□□□到外地然后妈妈去工作我一个人在宾□□□□□□□馆里看，高二下半学期辍学，天蒙蒙□□□□□□□亮去公园的竹林里，练气功的大爷大□□□□□□□妈，集体长啸狂笑乱跳呆若木鸡，我□□□□□□□就坐在旁边的木条椅上看□□□□□□□

真的非常好。镜头语言无 □□□□□□□可挑剔，前段不停用纵深 □□□□□□□镜头制造人物彼此的距离 □□□□□□□，当我们近距离注视一个 □□□□□□□人，他却距离我们的心如 □□□□□□□此遥远。栅栏，栏杆，门 □□□□□□□框，窗户等遮挡物不断制 □□□□□□□造出的隔阂，将人物死死 □□□□□□□压制在有限的空间里，每 □□□□□□□个人的心灵境地只有那孤 □□□□□□□独的一小块。两个被歧视 □□□□□□□和排挤的边缘人在狭窄的 □□□□□□□空间里相遇并相拥，彼此 □□□□□□□的心是如此渴望紧紧抓在 □□□□□□□一起，可因孤独和被排斥 □□□□□□□而相聚，也势必因此而分 □□□□□□□离，二人之间的隔阂也随 □□□□□□□着文化与种族之间的不同 □□□□□□□而加深，打破他们内心平 □□□□□□□衡的不仅是外界的声音和 □□□□□□□虚妄，更是源于内心的优 □□□□□□□越感和恐惧。“他们外国 □□□□□□□人拥有的怪癖”是最伤人 □□□□□□□的话，即便如此，年过六 □□□□□□□旬的艾米也能说出“买下 □□□□□□□一小块天堂”这样诗意的 □□□□□□□话，将优越感建立在爱人 □□□□□□□之上，后期的艾米有了不 □□□□□□□自知的自傲和自满。结尾 □□□□□□□很神，本以为是重新相聚 □□□□□□□的灵魂，但胃穿孔仿佛是 □□□□□□□对艾米的责问与惩罚 □□□□□□□

中间看的略着急..被公侵犯玩弄漂. □□□□鼻血女亮人孩挺酷的妻，死的 □□□□时候我快哭出来了（不 □□□□过她应该没死吧 □□□□